演員是我的職業(yè)，但這一次飾演志愿軍戰(zhàn)士“張飛”讓我感慨萬千。
第一次拿到電影《金剛川》的劇本，我一邊流淚一邊讀完。因為70年前的抗美援朝戰(zhàn)爭，新中國才真正在世界站穩(wěn)了腳跟，因為志愿軍將士舍生忘死保家衛(wèi)國，才拼來了我們今天的山河無恙、家國安寧。將一部高品質(zhì)的作品呈現(xiàn)給大家，讓今天的觀眾重溫這段歷史，銘記抗美援朝精神，是演員義不容辭的責任，也值得我們豁出一切去創(chuàng)作。
電影《上甘嶺》《英雄兒女》感動了一代代中國人，當年的創(chuàng)作者親歷了那個時代，有許多演員投身抗美援朝，在血與火的戰(zhàn)場中體驗生活。這是我們今天的演員無法比擬的。在今天的銀幕上塑造志愿軍戰(zhàn)士，我所能調(diào)動的就是我全部的生活經(jīng)歷，以及對這個角色、這份責任的認知。
我是1997年當?shù)谋划斁褪?0年。我開啟軍旅生涯的老部隊，就曾參與了抗美援朝戰(zhàn)爭的金城戰(zhàn)役。近70年來，有太多人在這支部隊光榮服役過，他們當中，有人在保家衛(wèi)國的戰(zhàn)爭中獻出青春與生命，有人已脫掉軍裝投身祖國建設。但他們的身上，一定承襲著為抗美援朝戰(zhàn)爭犧牲的前輩們的精神血脈。無論他們是否穿著這身軍裝，也無論身在何處，我能感到，他們都在推著我完成這個角色。
影片中的張飛是一名炮兵，步兵出身的我從來沒有摸過炮。在遼寧丹東，劇組安排我們參觀了70年前上過戰(zhàn)場的三七炮。見到它的一剎那，我肅然起敬。劇組按照1∶1的比例仿制了這門炮，每個演員都要熟悉自己的炮位。張飛是二號炮手，但僅僅掌握二號炮位還不夠，最后一場戲，受重傷的張飛是獨自操作發(fā)射的，所以要演好這場戲，必須熟悉全部的7個炮位。反復訓練中，我把一條胳膊和一條腿綁起來，拄上樹枝練習7個人才能完成的事。拍攝中還有很多極富挑戰(zhàn)的工作，例如虛擬表演，對我個人而言，挑戰(zhàn)更意味著成長。
我在部隊時，唱的最多的一首歌叫《團結就是力量》。團結是我軍向來制勝的法寶，也讓我們在實力極其懸殊的情況下，一次又一次將不可能變成可能。張飛與關磊的戰(zhàn)友情，體現(xiàn)的就是一種極致的團結精神。電影一開場，張飛帶來新任連長的一紙命令，讓師父關磊守在隱藏炮位，卻將自己放在最危險的炮位。此后，他們一直在爭搶這個炮位，但搶的不是名與利，而是為人民為祖國為和平?jīng)_在前面的犧牲。
很多觀眾對張飛和關磊的哨子印象深刻。我的是一枚子彈殼做的，老關就用他的手指去吹。我們會用哨子傳遞敵情，更重要的是情感的溝通。老關犧牲后，我有三場戲即興用到了哨子：老關的炮位被敵人擊中，生死未卜，張飛沿著玉米地去找他。一路踉踉蹌蹌地走，一路哆哆嗦嗦地吹，他在問老關：你還活著嗎？第二次是埋葬老關時，張飛在地上插了一根煙，又吹起了哨子，他在對老關說：再抽一口吧。最后一次也是最后一場戲，張飛終于把敵機打了下來，他吹響哨子，告訴老關：我終于打中了！
影片中還有幾處類似的二度創(chuàng)作。故事設定，第二天凌晨5點之前，上萬名士兵要渡過金剛川這座橋。但手中只有這幾十枚炮彈，如何保護過橋的戰(zhàn)友？偵察機飛得太快了，轟炸機又打不下來。心細又嚴謹?shù)膹堬w，為了節(jié)省炮彈，瞄不準打不著時寧可一炮不開。張飛給老關送玉米，想要換回更危險的炮位。老關不同意，故意逗他：“要不你勻給我10發(fā)炮彈？”張飛認真地說：“能成。”老關笑了，一巴掌拍了過來。這一段感動很多觀眾的情節(jié)，也有我們的即興創(chuàng)作。演員這份工作的最大魅力和樂趣，就是通過我們的理解和表演豐富人物形象，讓他走進觀眾的內(nèi)心。
而二度創(chuàng)作的依據(jù)，就是我們所聽到的、看到的、了解到的最可愛的人。雖然抗美援朝戰(zhàn)爭已經(jīng)過去近70年，但我在部隊的日子里，總能感受到團結一致保家衛(wèi)國的精神在延續(xù)。1998年，我的老家哈爾濱遭遇洪水。回家探親的路上，我遇到了奔赴抗洪前線的將士們。那是在哈爾濱火車站，對面停靠著一列鐵皮悶罐車，大鐵門一拉開，一整列穿著迷彩服的戰(zhàn)士整裝待發(fā)，而穿著軍裝的我竟舒舒服服坐在硬座車廂里。他們的眼神，讓我無地自容。回到家放下行李，我就一路沖到最前面的崗哨。對著哨兵說出“我申請加入你們”時，我的良心才最終安頓下來。
張飛就是千千萬萬人民子弟兵的縮影，他們?yōu)榱俗鎳鵀榱巳嗣駫侇^顱、灑熱血，舍生忘死保和平，過去如此，現(xiàn)在如此，將來也一定如此。
