趙立新（《一本好書》劇照）
《奇遇人生》劇照
綜藝節目大多都充滿著喧囂和噱頭，明星嘉賓按照劇本拼演技、演套路，后期包裝造話題、爭熱搜，只為吸引眼球。
但最近出現的幾檔新節目，閱讀倡導節目《一本好書》卻收獲高口碑，旅行綜藝《奇遇人生》制作走心、誠意滿滿，值得觀眾用心品味。
關正文、趙立新
都希望觀眾能去讀“這本好書”
由《見字如面》原班幕后團隊制作的新節目《一本好書》一經上線，就收獲極高口碑，目前網絡評分是9.3分。這檔節目通過演員舞臺演繹經典好書的方式，促進大眾閱讀，《月亮與六便士》《萬歷十五年》《三體》等書目都囊括其中。該節目題材稀缺，觀眾既折服于趙立新等演員的超強演技，又感嘆看完節目真想去讀這本書了。
不是話劇、不是影視劇，卻有分鏡、有觀眾，為難了演員
談到節目“首創場景式讀書形式”，《一本好書》總導演關正文表示，命名特別費勁，“因為節目無法歸類。這樣一個既不是話劇又不是影視劇、又有分鏡、又有觀眾的形式，最為難的是表演藝術家。幾乎每個藝術家都會問我：我是按照話劇、還是按照影視劇來演呢？我就特別不講理地說，中間。大家就一起嘗試，特別好玩”。
對10月16日晚播出的《萬歷十五年》，觀眾覺得它的演繹形式很有趣。對此導演表示，這次改編比較特殊、非常冒險，“因為原本是歷史著作，沒有現成的戲劇對白。但是我們希望大家看到的是人的故事，所以在書中，就看到了人與人的個體沖突，看到了人物的內心活動。關鍵的臺詞都是來自原著”。
對于節目舞美，有人認為其與賴聲川導演的《如夢之夢》撞臉，關正文解釋說：“環形舞臺這種使用方式在各類演出活動、各國戲劇舞臺上經常出現。對《一本好書》而言，最終選擇的是更具題材包容性、更高轉場效率的實用結構方案。作為戲劇導演，他是大師，我連學生都算不上，視頻節目和舞臺戲劇之間隔著千山萬水，偶爾涉足，只有致敬。”
關正文表示，作為創作上的主導者，聽到最好的觀眾反饋就是：“看了節目我真的想去讀這本書了”。
面對觀眾的褒獎和鼓勵，關正文很欣慰，但也如坐針氈，因為仍然有很多不滿意，最主要的原因是預算太少，“每期只能拍兩天，我們又希望盡量追求高一些的品質，所以只有不睡覺。太匆忙的后果，就是粗。我很羨慕那些動輒上億投資的節目”。
談到這里，關正文非常感恩藝術家們的付出，“黃維德老師不在乎自己帥不帥，王洛勇老師50多歲的人，陪著我連熬兩天，只睡了4個小時。我當時又心疼又擔心。觀眾也很給力”。
前晚，趙立新接受專訪，認為《一本好書》這個節目就像大泳池，自己能隨便游。
廣州日報全媒體：為什么想起來參加這樣的讀書節目？
趙立新：所有跟讀書有關的節目都感興趣，因為我們需要把更多的時間放在讀書上。
廣州日報全媒體：演這個節目和平常舞臺表演有不同嗎？
趙立新：有相同又有區別，這個形式是關正文導演的獨創，和我一拍即合。但是，（這個節目中）基本上沒有跟對手演員的排練時間，所以更多是即興的，是對演員的極大挑戰。在《一本好書》的舞臺上，我認為就像一個大的游泳池。我一個人在里邊兒，隨便兒游，各種泳姿都可以展示。但是影視的話是一個小水坑，或者是一個小池子，我只能在那兒，很有限地擺一擺pose。
廣州日報全媒體：這次對自己最大的挑戰在哪里？
趙立新：我沒覺得對我有什么挑戰，只是覺得它是那么的新鮮，讓我好奇。大家通過《一本好書》對閱讀重新產生興趣，能去多讀書。
廣州日報全媒體：你在表演的過程中是否擔心過自己的演繹，無法讓忠于原著的讀者認同？
趙立新：因為本來大家就遠近觀山各不同，就不必擔心，你把你心底的認識和全部的真誠與情感投注出來就可以了。每個人心中有自己的一個哈姆雷特，忠于原著的讀者也有各色人等，他也是五顏六色的。
廣州日報全媒體：閱讀怎么影響你對表演的思考？
趙立新：表演，不是演“事”，它實際上是演“人”。你說一個人去演另外一個人的命運，這事兒本來有點兒扯：你生活經歷再豐富，還是有很大的缺失。那么，剩下的空間就是要你去用思考來填補，這種思考是需要營養源頭的。這樣的營養源頭，光憑自己的人生經歷可能不足夠，要大量地去閱讀。
紀錄片導演拍綜藝，
帶來公路電影般的質感
《奇遇人生》為觀眾示范了真人秀的另一種打開方式：“看世界，見他人，鑒自己。”節目總導演趙琦曾憑借《歸途列車》等作品榮獲多個紀錄片獎項。該節目在制作上沒有臺本設計，全靠旅途上的人事、風景激發嘉賓內心情感，最大程度逼近真實。每一期，阿雅會陪伴不同的明星好友去一個特殊的地方，全程素顏出鏡，體驗不同的生活，探索不一樣的自己。節目公路電影的結構設計和真人紀錄片的鏡頭質感，深深撫慰了渴望“生活在別處”的文藝青年們，他們在網絡上打出了9.2分的高分。
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