□ 吳昌勇
這是一個深情的時代。江山和人民，一副灑滿陽光的面孔，正以油畫般的色彩飽滿著我們的情感世界。面對無邊的美好，身處時代中的每個人都會產(chǎn)生書寫、記錄和表達的沖動。我們是充盈的，我們甚至能感受到，文字的喉結(jié)里洶涌著云朵般的大地音符。但并不是所有的人都能聽見并不遙遠的歌唱，也并非每個人都能獨立地思考和轉(zhuǎn)化，讓激蕩內(nèi)心的那些情感浪潮，以萬頃陽光的金黃鋪展在案頭。我們其中的大多數(shù)，已然在旁觀，或者，一時還找不到更好地辦法，讓曾經(jīng)感動過我們的那些人物和事件藝術地呈現(xiàn)出來。眼下，或者未來，我們的作家應該從時代的心音和呼吸中，去領悟，去判斷，去追逐，去熱烈擁抱并敢于大膽塑造。
我們需要保持一份敏感和忠誠，清晰洞見每一次深刻變革，并從變革中找到歡喜或者陣痛，讓時代共鳴牽引著更多的和我們一樣敏感的神經(jīng)。毫無疑問，生活中的每一次情感發(fā)酵，都是有準備的，都是對汗水或者淚水的無數(shù)次純化和選育。一個有良知的作家，就是一粒時代篩選出的種子，一粒時刻準備撲入泥土懷抱的種子，一粒隨時準備生根發(fā)芽的種子，一粒為大眾建筑精神糧倉的種子。喚醒靈魂胚芽的不是別人，是作家自己。偉大的作家就是那群將時代的彩虹高掛上天際的人，但前提是，我們必須走近雷聲和閃電，讓近乎筆墨密度的雨滴先灌溉我們的根和魂。可以稍稍慢一點，在時代的海岸線短暫地停留、遠眺，但絕不能麻木、沉迷和置身事外。
我們必須和老農(nóng)般扶犁深耕，讓泥土蓋過腳踝，讓腳印勾連起腳印，讓大地場景進入我們的構(gòu)思。我們應該跟隨著日出日落，在和草木打成一片，和山川河流用方言問好，并且在四季輪換中，勾畫出具有時代質(zhì)感的五彩拋物線。生活是有節(jié)奏的，并不停地變幻著節(jié)奏。如果不能及時去感知和捕捉這些微妙，常常會讓我們的創(chuàng)作變得寡淡，也會讓思想始終夠不著沸點。能打動人心的作品，是有味道的，是有嚼勁的。優(yōu)秀的創(chuàng)作，好比一場按照時序進行的農(nóng)事活動，如果不能戴著草帽進入田間，將一粒泥土搬到另一粒泥土身旁，充其量只是一種形式上的耕作。走心之作一定是走深之做，你對事物付出的情感有多真，文字肩頭扛起的感觸就有多重。有內(nèi)涵的文藝作品，就是一軸畫卷，任憑時光如何打開，總能讓我們跟著人物命運一道奔跑，也總能在時代的大潮大浪里出入風波。這是文學之于作家的聲聲呼喚，如麥黃時節(jié)的布谷鳥，倒垂于筆尖的每一個文字，都是對每一個良知作家的回饋。
除了陽光和空氣，離我們最近的當屬具有無限創(chuàng)造能力的人民群眾。他們的喜怒哀樂，他們的生產(chǎn)生活，他們升起的炊煙或者落下的汗水，總能給予每一個作家最豐沛的滋養(yǎng)。人民是時代的主角，是文學創(chuàng)作的掘井人，從泉眼里流淌出來的，是生活最甘甜的那部分，是情感最綿長的部分，亦是我們的文學成長最需要吸收的那部分。只有站穩(wěn)群眾立場，才能和時代中的每一個人物同呼吸共甘苦，并從他們樸實的生活里發(fā)現(xiàn)另一個世界。創(chuàng)和作，是截然不同的兩種態(tài)度，前者更加注重去發(fā)掘和提煉，后者是不疼不癢地自遛，忽視了作品的精神屬性，是片面的，是對生活場景的截取和剜割。兩種不同的價值取向，也為我們提供了優(yōu)劣判斷的一個標尺。我們必須再向前走一步，一直走到人民群眾最深處，去看，去聽，去思考，去代入，讓筆端流淌著和他們相同的情感血液，讓并不平靜的故事情節(jié)伴著裊裊炊煙一道升騰。
時代給予每一位作家廣闊的創(chuàng)作背景，豐富的創(chuàng)作素材，這是文學之福，創(chuàng)作之福，更是作家的群體之福。我們要善待和珍惜，讓每一次創(chuàng)作都肩負著使命， 讓筆尖落下的地方，有生活，有鄉(xiāng)愁，有這個時代最美好也最生動的故事。而這一切，都需要作家在場，并一直在場。
